Guild GMCD7133 潘得瑞斯基 樂曲 Stidues Op39 Debussy Op28 Paderewski Op18 Op25 Op42 Op10 Op20 (1CD)
Jeremy Filsell (piano)
波蘭鋼琴家、作曲家和政治家，是波蘭獨立的代言人 潘得瑞斯基Paderewski 於1941年6月29日逝世於紐約.
波蘭鋼琴家、作曲家和政治家，是波蘭獨立的代言人。Ignacy Jan Paderewski；1860年11月6日 - 1941年6月29日 , 1919年他擔任波蘭總理兼外交部長，期間簽署了結束第一次世界大戰的《凡爾賽條約》。他是世界各地音樂會觀眾的最愛，他的音樂名聲使他能夠接觸外交和媒體，也許還有他的共濟會會員身份。第一次世界大戰期間，帕德雷夫斯基倡導波蘭獨立，包括在美國巡迴演出。在那裡，他遇到了支持建立獨立的波蘭的伍德羅威爾遜總統。威爾遜將這一目標納入他的十四點計劃，並在1919 年的巴黎和會上為此辯護，該會議起草了《凡爾賽條約》。辭職後不久，帕德雷夫斯基便重拾音樂會事業，以彌補財務狀況，此後很少訪問政治混亂的波蘭，最後一次訪問是在 1924 年。
起初，帕德雷夫斯基跟隨一位私人教師學習鋼琴。 1872年，12歲的他前往華沙，考上華沙音樂學院。 1878年畢業後，他在母校擔任鋼琴教師。 1880年，帕德雷夫斯基與音樂學院的同學安東尼娜·科爾薩科夫娜結婚。1881年，他前往柏林，跟隨弗里德里希·基爾和海因里希·烏爾班學習音樂作曲。
1887年，他在維也納首次舉辦音樂會，很快就獲得了極大的歡迎，並於1889年在巴黎和1890年在倫敦取得了巨大成功。觀眾對他精彩的演奏報以近乎過度的欽佩，帕德雷夫斯基也因此進入了權力殿堂。 1891年，他在美國巡迴演出中再次取得成功。在接下來的五十年裡，他在美國巡迴了30多次，這裡成了他的第二個家。他的舞台表現力、引人注目的外表和巨大的個人魅力為他帶來了舞台上的成功，這在他後來的政治和慈善活動中發揮了重要作用。他的名字成為最高水準鋼琴演奏家的代名詞。然而，並非所有人都對他印象深刻。第一次聽到帕德雷夫斯基的演奏後，當時帕德雷夫斯基因美國巡演而精疲力竭，莫里茲·羅森塔爾打趣道：“是的，我想他演奏得不錯，但他不是帕德雷夫斯基。” 帕德雷夫斯基保持著強勁的巡迴演出和創作節奏，並在音樂會上演奏了許多自己的鋼琴作品。他也創作了歌劇《曼魯》 ，該劇於1901年在利沃夫正式首演。作為一部“抒情劇”，《曼魯》是一部雄心勃勃的作品，其創作靈感正式受到華格納音樂劇的影響。它沒有序曲和封閉式詠嘆調，但運用了華格納的主導動機手法來刻畫人物和思想。故事圍繞著一段注定失敗的三角戀、社會不平等和種族偏見（曼魯是吉普賽人）展開，故事背景設定在塔特拉山脈。這至今仍是大都會歌劇院135年歷史上唯一一部演出的波蘭作曲家的歌劇。除了大都會藝術博物館外，德勒斯登還舉辦了私人皇室觀賞曼魯的活動，此外，布拉格、科隆、蘇黎世、華沙、費城、波士頓、芝加哥、匹茲堡、巴爾的摩、莫斯科和基輔也舉辦了觀賞活動。1904 年，帕德雷夫斯基在他的第二任妻子、隨行人員、鸚鵡和埃拉鋼琴的陪同下，與波蘭裔法國作曲家亨利·科瓦爾斯基合作，在澳洲和紐西蘭舉辦音樂會。帕德雷夫斯基不知疲倦地在世界各地巡演，並成為第一個在新建的 3,000 個座位的卡內基音樂廳進行獨奏表演的人。 1909 年，他的B 小調交響曲「波蘭尼亞」首演，這是一部長達 75 分鐘的鉅作。帕德雷夫斯基的作品在他有生之年相當受歡迎，並一度進入管弦樂曲目，尤其是他的鋼琴與管弦樂隊的《波蘭原始主題幻想曲》（Fantaisie polonaise sur des thèmes originaux）、A 小調鋼琴協奏曲和波蘭交響曲。他的鋼琴小品尤其受歡迎，G 大調小步舞曲，作品。 《第十四號第一號》以莫札特的風格創作，成為有史以來最受認可的鋼琴曲之一。儘管帕德雷夫斯基的巡迴日程繁忙，政治和慈善活動頻繁，但他留下了超過70部管弦樂、器樂和聲樂作品。
他的所有作品都喚起了人們對波蘭浪漫主義的想像。這些作品融合了波蘭舞蹈，例如波蘭舞曲、克拉科維亞克舞曲和瑪祖卡舞曲，以及高地音樂（例如《塔特拉專輯》（作品12，即《塔特拉專輯》和《波蘭舞曲》（作品5，即《塔特拉專輯》）。帕德雷夫斯基對祖國的熱愛體現在他作品的標題中，例如《波蘭幻想曲》（作品19，即《波蘭幻想曲》）和B小調交響曲《波蘭尼亞》（該曲引用了達布羅夫斯基的《瑪祖卡舞曲》）、主題曲（《曼魯》）以及引用波蘭詩人（例如阿斯尼克和密茨凱維奇）詩句的音樂背景。
1910年，帕德雷夫斯基在克拉科夫資助建造了格倫瓦德紀念碑，以紀念格倫瓦德戰役500週年。紀念碑的揭幕引發了偉大的愛國示威活動。在向聚集的人群發表演說時，帕德雷夫斯基證明了他如同運用音樂一樣，善於擄獲他們的心，讓他們支持政治事業。
帕德雷夫斯基魅力非凡，但又透著一股資產階級的氣息，過度強調尊嚴。他長長的頭髮、濃密的斜髭，以及下唇下那一小撮毛髮，都令人印象深刻，我覺得這透露出某種神秘的虛榮。在他的獨奏會上，室內燈光暗了下來，當他正準備坐上鋼琴凳時，氣氛陰沉而令人敬畏，我總覺得應該有人把他從凳子上拉下來。戰爭期間，我在紐約麗茲酒店遇見了他，熱情地問候他，問他是否來這裡舉辦音樂會。他帶著教皇般的莊嚴回答說：「我在為國家服務時，不會舉辦音樂會。」帕德雷夫斯基後來成為波蘭總理，但我感覺自己就像克列孟梭一樣，在一次關於注定不幸的凡爾賽條約的會議上對他說：「像你這樣才華橫溢的藝術家，怎麼會墮落到當政客的地步？」
波蘭鋼琴家、作曲家和政治家，是波蘭獨立的代言人 潘得瑞斯基Paderewski 於1941年6月29日逝世於紐約.
波蘭鋼琴家、作曲家和政治家，是波蘭獨立的代言人。Ignacy Jan Paderewski；1860年11月6日 - 1941年6月29日 , 1919年他擔任波蘭總理兼外交部長，期間簽署了結束第一次世界大戰的《凡爾賽條約》。他是世界各地音樂會觀眾的最愛，他的音樂名聲使他能夠接觸外交和媒體，也許還有他的共濟會會員身份。第一次世界大戰期間，帕德雷夫斯基倡導波蘭獨立，包括在美國巡迴演出。在那裡，他遇到了支持建立獨立的波蘭的伍德羅威爾遜總統。威爾遜將這一目標納入他的十四點計劃，並在1919 年的巴黎和會上為此辯護，該會議起草了《凡爾賽條約》。辭職後不久，帕德雷夫斯基便重拾音樂會事業，以彌補財務狀況，此後很少訪問政治混亂的波蘭，最後一次訪問是在 1924 年。
起初，帕德雷夫斯基跟隨一位私人教師學習鋼琴。 1872年，12歲的他前往華沙，考上華沙音樂學院。 1878年畢業後，他在母校擔任鋼琴教師。 1880年，帕德雷夫斯基與音樂學院的同學安東尼娜·科爾薩科夫娜結婚。1881年，他前往柏林，跟隨弗里德里希·基爾和海因里希·烏爾班學習音樂作曲。
1887年，他在維也納首次舉辦音樂會，很快就獲得了極大的歡迎，並於1889年在巴黎和1890年在倫敦取得了巨大成功。觀眾對他精彩的演奏報以近乎過度的欽佩，帕德雷夫斯基也因此進入了權力殿堂。 1891年，他在美國巡迴演出中再次取得成功。在接下來的五十年裡，他在美國巡迴了30多次，這裡成了他的第二個家。他的舞台表現力、引人注目的外表和巨大的個人魅力為他帶來了舞台上的成功，這在他後來的政治和慈善活動中發揮了重要作用。他的名字成為最高水準鋼琴演奏家的代名詞。然而，並非所有人都對他印象深刻。第一次聽到帕德雷夫斯基的演奏後，當時帕德雷夫斯基因美國巡演而精疲力竭，莫里茲·羅森塔爾打趣道：“是的，我想他演奏得不錯，但他不是帕德雷夫斯基。” 帕德雷夫斯基保持著強勁的巡迴演出和創作節奏，並在音樂會上演奏了許多自己的鋼琴作品。他也創作了歌劇《曼魯》 ，該劇於1901年在利沃夫正式首演。作為一部“抒情劇”，《曼魯》是一部雄心勃勃的作品，其創作靈感正式受到華格納音樂劇的影響。它沒有序曲和封閉式詠嘆調，但運用了華格納的主導動機手法來刻畫人物和思想。故事圍繞著一段注定失敗的三角戀、社會不平等和種族偏見（曼魯是吉普賽人）展開，故事背景設定在塔特拉山脈。這至今仍是大都會歌劇院135年歷史上唯一一部演出的波蘭作曲家的歌劇。除了大都會藝術博物館外，德勒斯登還舉辦了私人皇室觀賞曼魯的活動，此外，布拉格、科隆、蘇黎世、華沙、費城、波士頓、芝加哥、匹茲堡、巴爾的摩、莫斯科和基輔也舉辦了觀賞活動。1904 年，帕德雷夫斯基在他的第二任妻子、隨行人員、鸚鵡和埃拉鋼琴的陪同下，與波蘭裔法國作曲家亨利·科瓦爾斯基合作，在澳洲和紐西蘭舉辦音樂會。帕德雷夫斯基不知疲倦地在世界各地巡演，並成為第一個在新建的 3,000 個座位的卡內基音樂廳進行獨奏表演的人。 1909 年，他的B 小調交響曲「波蘭尼亞」首演，這是一部長達 75 分鐘的鉅作。帕德雷夫斯基的作品在他有生之年相當受歡迎，並一度進入管弦樂曲目，尤其是他的鋼琴與管弦樂隊的《波蘭原始主題幻想曲》（Fantaisie polonaise sur des thèmes originaux）、A 小調鋼琴協奏曲和波蘭交響曲。他的鋼琴小品尤其受歡迎，G 大調小步舞曲，作品。 《第十四號第一號》以莫札特的風格創作，成為有史以來最受認可的鋼琴曲之一。儘管帕德雷夫斯基的巡迴日程繁忙，政治和慈善活動頻繁，但他留下了超過70部管弦樂、器樂和聲樂作品。
他的所有作品都喚起了人們對波蘭浪漫主義的想像。這些作品融合了波蘭舞蹈，例如波蘭舞曲、克拉科維亞克舞曲和瑪祖卡舞曲，以及高地音樂（例如《塔特拉專輯》（作品12，即《塔特拉專輯》和《波蘭舞曲》（作品5，即《塔特拉專輯》）。帕德雷夫斯基對祖國的熱愛體現在他作品的標題中，例如《波蘭幻想曲》（作品19，即《波蘭幻想曲》）和B小調交響曲《波蘭尼亞》（該曲引用了達布羅夫斯基的《瑪祖卡舞曲》）、主題曲（《曼魯》）以及引用波蘭詩人（例如阿斯尼克和密茨凱維奇）詩句的音樂背景。
1910年，帕德雷夫斯基在克拉科夫資助建造了格倫瓦德紀念碑，以紀念格倫瓦德戰役500週年。紀念碑的揭幕引發了偉大的愛國示威活動。在向聚集的人群發表演說時，帕德雷夫斯基證明了他如同運用音樂一樣，善於擄獲他們的心，讓他們支持政治事業。
帕德雷夫斯基魅力非凡，但又透著一股資產階級的氣息，過度強調尊嚴。他長長的頭髮、濃密的斜髭，以及下唇下那一小撮毛髮，都令人印象深刻，我覺得這透露出某種神秘的虛榮。在他的獨奏會上，室內燈光暗了下來，當他正準備坐上鋼琴凳時，氣氛陰沉而令人敬畏，我總覺得應該有人把他從凳子上拉下來。戰爭期間，我在紐約麗茲酒店遇見了他，熱情地問候他，問他是否來這裡舉辦音樂會。他帶著教皇般的莊嚴回答說：「我在為國家服務時，不會舉辦音樂會。」帕德雷夫斯基後來成為波蘭總理，但我感覺自己就像克列孟梭一樣，在一次關於注定不幸的凡爾賽條約的會議上對他說：「像你這樣才華橫溢的藝術家，怎麼會墮落到當政客的地步？」
波蘭鋼琴家、作曲家和政治家，是波蘭獨立的代言人 潘得瑞斯基Paderewski Jeremy Filsell 潘得瑞斯基Paderewski 樂曲 Stidues Op39 Debussy Op28 Paderewski Op18 Op25 Op42 Op10 Op20
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