KTC1086 波蘭的鋼琴演奏家，編曲家和作曲家 卡爾•陶西格 Carl Tausig Piano Suite
Dennis Hennig Piano
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| 卡爾•陶西格（Karl Tausig 1841-1871）是波蘭的鋼琴演奏家，編曲家和作曲家。他通常被認為是李斯特（Franz Liszt）最受尊敬的學生，也是有史以來最偉大的鋼琴家之一
一天早上，被稱為有史以來最偉大的鋼琴家的弗朗茨•李斯特在魏瑪的家中接待了一位傑出的波蘭音樂家，他問他 13 歲的兒子是否可以為他演奏，據他父親說，他還是個孩子神童。李斯特本人雖然是個神童，但並不喜歡聽到這個詞，因為他知道，這些才華橫溢的幼童經常被家人操縱以謀取利益和名譽。此外，李斯特認為神童在鋼琴上表達他們年輕時不知道的感覺的能力較差。李斯特道歉並拒絕聽孩子演奏。不管怎樣，孩子走到鋼琴前，開始彈奏肖邦的英雄波蘭舞曲（作品 53）。李斯特一聽小男孩彈得那麼好，頓時被小鋼琴家驚呆了， 神童是卡爾•陶西格，他於 1841 年 11 月 4 日出生在華沙，與弗朗茨•李斯特的第一次會面發生在 1855 年 7 月 21 日。同一天，李斯特評論說卡爾最好讓自己自由地找到他的自己的方式，因為他認為沒有什麼可以教這個男孩的。然而，在父子倆的堅持下，李斯特還是同意給年輕的陶西格上課，將他安置在自己的家中，而卡爾的父親阿洛伊斯則回到了華沙。Aloys Tausig 是波蘭音樂界知名的作曲家和鋼琴家，一直負責兒子的音樂教育工作直到那一天。他是作曲家和鋼琴家 Sigismond Thalberg 的學生，後者是一位著名的演奏家，在過去的幾十年裡一直是李斯特的對手。感謝與 Thalberg 的研究， 剛到魏瑪，年輕的卡爾不僅有有趣的曲目，而且還有少量的作品，而這些早期的作品已經表現出如此年輕的人通常不具備的嚴肅性和技巧。這一時期的作品有：一首即興曲（op.1），一首狼蛛（Op.2），一首夜曲“L'Esperance”（Op.3），一首小夜曲（Op.4，被認為是迷失的），一個小幻想'Reverie' (Op.5) 和一首練習曲，“Le Ruisseau” (Op.6)，都是鋼琴獨奏。對於年輕的卡爾來說，選擇導師意義重大，因為李斯特代表了鋼琴技藝的巔峰，是一位“向未來投擲飛鏢”的前衛作曲家。他的許多後期作品對於當時的標準來說太複雜了，他的貢獻之一是創造了新的音樂形式。不可避免地，這種接觸鼓勵了陶西格的音樂思想走向新的方向，他的作曲風格以驚人的速度發展。一年後，陶西格已經抄錄了一些李斯特的交響樂作品，並在李斯特朋友家中的晚會上演奏了這些作品以及鋼琴的原創作品。這些作品包括一些“超驗練習曲”和陶西格對他心愛的大師的交響詩的轉錄。他無疑是李斯特最喜歡的學生。 奇怪的是，根據 Alexander Wilhelm Gottschalg (1827-1908) 的說法，在魏瑪時期，陶西格犯下了一些可能會造成嚴重後果的輕微罪行。有一次，他以需要錢為幌子，賣掉了自己所有的樂譜和一份李斯特的手稿，李斯特不知道發生了什麼事，拼命尋找他最近完成的《浮士德交響曲》的手稿，但他沒有副本。幸運的是，Gottschalg 意識到了這種情況並在為時已晚之前買回了比分。李斯特確實原諒了陶西格，沒有再說什麼，後來被指責對陶西格過於寬容，還償還了男孩欠下的一些債務。 1858年5月，陶西格搬到蘇黎世，在李斯特的推薦下，他得到了作曲家理查德瓦格納的協助。年輕的卡爾是猶太血統似乎並沒有影響他與瓦格納的關係，瓦格納在給李斯特的一封信中評論道：“......作為一名音樂家，他非常有才華，他狂暴的鋼琴演奏讓我顫抖......當然青春在其他方面讓我非常高興，雖然他表現得像個頑皮的孩子，但他說話卻像個性格鮮明的老人。” 陶西格與瓦格納音樂的接觸很重要，他早期在李斯特家的兩個好朋友漢斯•馮•比洛和彼得•科尼利厄斯也受到了他的影響，他們將這位年輕的演奏家介紹給了瓦格納的音樂。但陶西格更感興趣的是讓瓦格納聽李斯特的音樂，因為李斯特的音樂是他的最愛。 |
